Курган памяти

Конкурсный проект мемориального комплекса на Пулковских высотах от «Студии 44» не будет реализован, но мы хотим о нем рассказать – это интересный пример того, как с помощью архитектуры можно символизировать травматичные события и тем самым способствовать их переработке и интеграции в опыт человека. Кроме того, авторам удается совместить мемориальную функцию с рекреационной, не уходя ни в драматизацию, ни в упрощение. Проект развивает идеи двух других конкурсных работ, ушедших в стол, – Музея блокады и парка «Тучков буян». А еще – отсылает к холму-кургану, который Александр Никольский воплотил в облике уже утраченного стадиона на Крестовском острове.

Автор текста:
Алёна Кузнецова

08 Мая 2026

Объект

Ландшафт Архитектура Конкурсы

Архитектор:

Мастерская:

Студия 44 http://www.studio44.ru

Проект:

Мемориальный комплекс посвященный Ленинградской битве
Россия, Санкт-Петербург

Авторский коллектив:
Ира Кащеева, Арсений Киргизов, Лиза Михайлова, Виктория Новикова, Андрей Патрикеев, Саша Покатович, Соня Сордия, Никита Явейн
Авторы текстов: Людмила Лихачева, Даниил Ширяев
Скульптор: Михаил Пастухов

2024

В 2024 году в Петербурге объявили конкурс на концепцию мемориального комплекса на Пулковских высотах. Поскольку архитектурные конкурсы в городе в последние годы не проводят, такое событие показалось важным. К тому же, обширная территория участка позволяет совместить мемориальную функцию с преобразованием ландшафта и созданием парка – это как будто открывало возможность компенсировать отчасти два предыдущих несостоявшихся конкурсных объекта: Музей блокады 2017 года и парк «Тучков буян» 2019 года.

Сейчас шансов на реализацию больше, однако сам конкурс и выбор победителя маркируют другое время. Участников определила экспертная группа по портфолио, речи о консорциумах с иностранными или иногородними бюро не шло – только петербургские. Из 12 участников во второй тур прошли 5, лучшим признан проект бюро Intercolumnium, который отвечает запросу на героику.

Проект «Студии 44», который вошел в пятерку финалистов, более универсальный. Предлагаем рассмотреть его пример интеграции мемориального объекта в повседневную жизнь горожан – чтобы помнили, но и верили в лучшее.

zooming — Мемориальный комплекс посвященный Ленинградской битве

© Студия 44

Место

Пулковские высоты – это цепь холмов, самый высокий из которых достигает 75 метров, на нем сейчас располагается обсерватория. Место имело исключительное стратегическое значение, открывая выход к осажденному городу. Здесь защитники Ленинграда остановили наступление и удерживали его с сентября 1941 года до августа 1944. Пулковский рубеж входит в «Зеленый пояс Славы» – мемориальный комплекс, который объединяет более 80 объектов на линии обороны Ленинграда.

Парк планируют разместить на том месте, где шли самые ожесточенные бои. Участок располагается между обсерваторией и комплексом «Экспофорум». Планируется две очереди: первая – мемориальная, площадью 17 гектар, с доминантой-символом высотой до 40 метров; вторая – парковая. «Студия 44» срежиссировала свой проект таким образом, чтобы две функции не только не противоречили друг другу, но и усиливали высказывание.

Помнить

Символизируй это

Задача мемориального комплекса, связанного с годами войны, видится не только и не столько в увековечивании определенной даты или события. Знать и помнить важно, но такое знание нужно еще каким-то образом переработать. Учитывая временную дистанцию, зачастую формальный подход в образовании и просвещении, а также информационный поток, превратившие события войны в привычный фон, у архитектора появляется сверхзадача – выключить автоматическое, «скользящее» восприятие зрителя и заменить его на чувственно-эмоциональное, позволяя получить собственный опыт и выработать отношение.

Одновременно важно и вызвать отклик, и не перейти черту. Ведь конечная цель – не фрустрировать зрителя, а помочь ему интегрировать травматичное событие. В этой задаче лучший инструмент – символизация. С ее помощью мы можем посмотреть на ужас, но не разрушиться от этого опыта.

Для мемориального комплекса «Студия 44» выбирает такой же подход, как для Музея блокады. Вот эта цитата из давнего интервью Никиты Явейна, например, отлично описывает и новый проект:

«Чтобы достичь нужного накала эмоциональности, мы выстроили нашу экспозицию не как систему пространств и объемов, а как последовательность срежиссированных, почти сценически выстроенных ощущений и драматических эффектов. Мы попытались овеществить в виде архитектурных форм значимые понятия и факты».

Для Пулковских высот команда проекта, по сути, делает то же – череду пространств, которые вызывают у зрителя совершенно определенные эмоции, связанные с историей места. Для этого архитекторы используют исторические сведения и документы, аэрофотоснимки, звук, свет, а также саму землю – шрамы на ней затянулись, но их все еще можно увидеть. Объекты комплекса значимы по отдельности, но сильнее работают в комплексе, одновременно предлагая вариативность маршрутов и сценариев.

Разлом / Путь

Первое, что предстоит посетителю – подготовка. Главный вход на территорию комплекса расположен со стороны Петербургского шоссе – и это не триумфальные ворота с широкой площадью, а нечто противоположное: разлом в теле холма, тесный коридор, ограниченное пространство, которое создает место и время для размышления и перехода. Уклон предполагает некоторое усилие и преодоление. А в конце пути посетителя ждет главная часть комплекса.

Чаша

Центральное пространство решено в форме чаши, которая со стороны напоминает жерло вулкана, кратер воронки, плавильный котел. Одновременно чаша – это Святой Грааль, символ спасения и искупительной жертвы. Разлом приводит посетителя к вечному огню, который горит на дне. Вверх от него расходятся ступени, где стоят «тени» – монументальные скульптуры, символизирующие павших солдат. В этом несколько даже мистическом пространстве настоящее соприкасается с прошлым. Схожая с амфитеатром структура помогает почуствовать человеку, что он не одинок в своих мысля и чувствах.

Самый первый прообраз, впрочем, даже не амфитеатр, а еще более древняя форма осмысления пространства – холм-курган. Подобное решение применил в свое время Александр Никольский для стадиона на Крестовском острове, только там использовалась искусственная колцевая насыпь, а на Пулковским высотах рельеф позволяет встроиться в настоящий холм. Работа Никиты Явейна над проектом мемориального комплекса и Олега Явейна над монографией об Александре Никольском шла параллельно, поэтому отсылка кажется нам очень вероятной.

Описание стадиона позволяет обратить внимание на то, какое чаша будет производить разное впечатление: представим ее заполненной во время какой-либо церемонии – почувствуем торжественность и грандиозность; представим в будничный день – ощущение пустоты усилится кратно.

Огонь, форма круга, открытость дождю и свету, укорененность в земле и скульптурные «тени» уводят подсознание в те времена, когда люди отождествляли природное и божественное, чувствовали себя частью этой связи и естественных циклов. Уместны ли такие ощущения в мемориальном комплексе? Нам кажется, более чем.

Мемориальный комплекс посвященный Ленинградской битве. Чаша

© Студия 44
Мемориальный комплекс посвященный Ленинградской битве. Фрагмент Мемориальной чаши с одной из скульптур

© Студия 44

По ступеням посетители поднимаются на широкую «кромку», которая представляет собой круговой маршрут, позволяющий осмотреть весь комплекс с высоты. В одной точке кольцо прорывается большим виадуком, направленным в сторону Берлина. Работая над этой частью комплекса архитекторы искали образы и формы для выражения состояния перехода от войны к миру, для чего обращались к искусству – например, инсталляциям Ильи и Эмилии Кабаковых («Мост», «Как встретить ангела»).

Кольца времени, воронки и колокол

С кромки чаши посетитель может перейти на одно из четырех колец времени опоясывающих «курган» и соответствующих четырем годам войны. Их связывают пешеходные маршруты, которые по-разному раскрывают виды на комплекс. Кольца делят курган на ярусы, напоминащие ступени зиккурата, и превращают путь в ритуал. Пятое кольцо года победы могло бы появиться у подножия холма на втором этапе реализации проекта.

По склонам холма рассыпаны воронки – примерное их расположение выявлено по немецкой аэрофотосъемке. Получился своеобразный лэнд-арт: воронки то заполнены дождевой водой, то затянуты корочкой льда, то опустошены летним солнцем.

Еще один элемент земли – траншея, прорезающая холм с севера на юг. Ее абрис также восстановлен по кадрам немецкой аэрофотосъемки. Посетители следуют по темным изгибам, за каждым поворотом встречая все больше имен погибших защитников Ленинграда. Благодаря действиям поисковых отрядов эти списки с каждым годом растут. Но в конце пути виден свет.

От чаши и кругана в сторону полей петляет тропинка. Она ведет через ряды металлических щитов, где размещаются архивные фотографии, военные карты и другими документы. Композиция этой части в плане напоминает схематичное изображение радиоволны – сигнал, направленный из прошлого в будущее.

В качестве высотной доминанты команда проекта выбрала 40-метровый карильон – ажурную конструкцию с колоколами – определив для него место на самой высокой точке рельефа, но в стороне от основных маршрутов. Доносящийся издалека звон колоколов помогает усилить воздействие комплекса на посетителя.

Жить

Большую часть перечисленных выше мемориальных объектов можно в равной степени назвать ландшафтными или парковыми: сценарий предполагает прежде всего некий маршрут, созерцательную прогулку, настраивающую на элегический лад. В конце этого маршрута человек будет немного другим, чем в начале.

В комплекс, конечно, заложены возможности для торжественных церемоний и возложения цветов, экскурсий и лекций, концертов на открытом воздухе. Но было бы расточительно территорию, вокруг которой появляется все больше жилых кварталов, превращать в место, которое будет заполняться только в памятные даты людьми, приезжающими на экскурсионных автобусах. С одной стороны Пулковской рубеж – это место памяти и рефлексии. С другой – люди погибали не ради того, чтобы множились скорби. Поэтому второй слой проекта – про жизнь.

В этом отношении кажется очень правильным решение использовать меньше бетона, и как можно больше – ландшафтных приемов, в основе которых уже есть идея жизни и смерти. Архитекторы, например, предлагают вновь засеять поля и разбить огороды, которые спасали от голода осажденный город. Еще одно сильное пространство – дубовая роща на берегу реки Пулковки, место безвременья и тишины.

Ближе к Пулковскому водохранилищу символическая нагрузка разряжается и парк становится обычным, городским: с дорожками, пляжем, игровыми площадками и уличными кафе. Со временем этот парк естественным образом станет больше: деревья и травы разрастутся, покрывая зеленым ковром «кольца», воронки и виадук. Жизнь возьмет свое.

Архитектор:

Мастерская:

Студия 44 http://www.studio44.ru

Проект:

08 Мая 2026

Студия 44: другие проекты

Работы студентов

Друзья по крыше

В честь 270-летия Александринского театра на крыше Новой сцены откроется общественное пространство. Варианты архитектурной концепции летней многофункциональнй площадки с лекторием и камерной сценой будут создавать студенты петербургских вузов в рамках творческой лаборатории под руководством «Студии 44». Лучшее решение ждет реализация! Рассказываем об этой инициативе и ждем открытия театральной крыши.

Репортаж

Площадь угасшей звезды

«Студия 44» представила на Градостроительном совете проект развития бизнес-центра Leader Tower, известного как первый небоскреб Санкт-Петербурга. Площадь Конституции, где располагается комплекс, в 1930-е годы задумывалась как важный городской ансамбль, но не была завершена, получив достаточно хаотичный облик. Попытка восстановить целостность и сбить масштаб застройки встретила преимущественно одобрение экспертов.

Интервью

Что ждет российскую архитектуру: версии двух столиц

На 30-й «АРХ Москве» Никита Явейн и Николай Ляшенко поговорили о будущем российских архитектурных бюро. Беседа проявила в том числе и глубинное отличие петербургского и московского мироощущения и подхода: к структуре бюро, конкурсам, зарубежным коллегам и, собственно, будущему. Сейчас, когда все подводят итоги и планируют, предлагаем почитать или послушать этот диалог. Вы больше Москва или Петербург?

Результаты конкурса

Грезы Трезини

В Эрмитаже подвели итоги VIII Международной архитектурно-дизайнерской премии «Золотой Трезини». В этом году премию вручали в год 355-летия первого архитектора Санкт-Петербурга Доменико Трезини. Среди победителей много знаковых проектов: от театра Камала до церкви Преображения Господня Кижского погоста. Показываем победителей всех номинаций, а их у «Трезини» аж целых 33.

Результаты конкурса

Зодчество 2025: победители

Не прошло и месяца, а мы публикуем полный список победителей Зодчества. Сильно выступил, как всегда, Петербург – и даже московскому музею Коллекция дали серебро. Среди школьных зданий лидирует ATRIUM и гимназия имени Примакова от Студии 44. Кстати! В этом году наконец вручили «Татлин», награду за проект; что не может не радовать.

Премия

Призы Архитектона

В 2025 году жюри Архитектона рассматривало проекты финалистов в очном формате открытых защит, проходивших прямо в выставочном зале фестиваля. Это довольно увлекательный перформанс – такое редко встречается среди российских премий. Вот бы Зодчеству перенять. Показываем все победившие проекты, включая 4 спецноминации.