Об Узбекистане с любовью

Завершившаяся в 2025 году реставрация Национального павильона Узбекистана на ВДНХ порой напоминала детектив, порой – драму. Многие архитектурные детали, казалось, были безвозвратно утрачены, 25-метровая ротонда не сегодня-завтра должна была рухнуть, о нюансах декора приходилось догадываться по секундным кадрам из цветного документального фильма. Но архитектурному бюро «МВ-ПРОЕКТ» удалось распутать клубок проблем и буквально заново собрать один из самых грациозных ансамблей ВДНХ.

Автор текста:
Людмила Лунина

28 Сентября 2026

Объект

Архитектура

Архитектор:

Мастерская:

МВ-ПРОЕКТ http://мв-проект.рф

Проект:

Павильон №66
Россия, Москва, проспект Мира, дом 119 строение 66

Авторский коллектив:
О.А. Шурыгин, Д.М. Шурыгин, А.А. Косилина, А.А. Цаплин

2017 — 2019 / 2019 — 2025

Зауказчик: ФГБУК ГМВЦ «РОСИЗО», Инжиниринговая компания «Служба единого заказчика» Хокимията г. Ташкента

Павильон Узбекистана строили дважды – в 1939 и 1954 годах – по проектам одного и того же архитектора – Стефана Николаевича Полупанова (1904–1957).

zooming — Павильон Республики Узбекистан на ВДНХ. Главный и боковой фасады

© МВ-ПРОЕКТ

Уроженец Харьковской области, получивший сначала художественное, а затем архитектурное образование, в 24 года Полупанов переехал в Узбекистан и там сделал завидную карьеру. Он строил здания и города, преподавал, изучал архитектурное наследие Средней Азии, опубликовал несколько книг: «Архитектурные памятники Самарканда» (1948) и, совместно с Юрием Яраловым, «Ташкент» (1949). Обращение к узбекским мотивам в павильоне ВДНХ было для него не поверхностной стилизацией, а итогом двадцатилетних научных изысканий. Больно думать, что жизнь архитектора оборвалась через пару лет после завершения строительства, ему было всего 52 года.

Стефан Полупанов. 1939

Стефан Полупанов. 1939. Wikimedia Commons / Public Domain
Павльон Республики Узбекистан на ВДНХ. План

© МВ-ПРОЕКТ

Первое довоенное здание было деревянным и за полтора десятилетия сильно обветшало. В 1954 году его разобрали и построили новое, которое сохранилось до наших дней.

Павильон имеет П-образную форму, отсылающую к планировке европейских дворцов Нового времени. Фасады выступающих вперед боковых крыльев оформлены портиками и колоннами; между ними располагается парадный двор – курдонер. Центральный фасад по всей длине украшен пилястрами. Вход в здание выделен глубокой нишей с ажурными розетками и майоликовым панно. Сразу за входом расположен аванзал со световым куполом; по обе стороны от него находятся выставочные пространства.

Если посмотреть на план участка, то от дома по центральной оси спускается широкая лестница, фланкированная каскадными фонтанами. Наверху, на уровне курдонера, лестницу украшают две скульптуры: девушки-сборщицы хлопка и мужчины-чабана.

Стены здания внутри и снаружи щедро украшены среднеазиатским декором, выполненным в разных техниках – майолике, резьбе по дереву, росписях, витраже и рельефе. Обилие восточных орнаментов сильно смягчает помпезность сталинского стиля.

В центре двора, над круглым бассейном с фонтаном, возвышается гигантская 25-метровая беседка-ротонда. Она своего рода сердце ансамбля. В традиционной региональной архитектуре у нее не было прямого прототипа – это полностью фантазия автора. По одной из версий, создавая ее, Полупанов отталкивался от формы резного узбекского столика.

Судьба здания складывалась драматически. В 1966 году его переименовали в «Советскую культуру» и постепенно лишили всех индивидуальных черт: выключили и заложили плитами каскадные фонтаны, демонтировали герб Узбекской ССР, убрали скульптуры. В 1990-е, как и везде на ВДНХ, здесь работал вещевой рынок.

В 2019 году павильон передали Узбекистану для создания культурно-выставочного центра. Проект реставрации и авторский надзор осуществляло бюро «МВ-ПРОЕКТ».

Сканируем все

Первоначально речь шла о капитальном ремонте без воссоздания утраченных элементов, но в 2019 году задачу усложнили: новый заказчик попросил максимально полно восстановить облик 1954 года.

Для начала «МВ-ПРОЕКТ» провел лазерное сканирование объекта. Полученные данные – миллионы точек с координатами в трехмерном пространстве – были сведены в единую цифровую модель, благодаря которой специалисты смогли сравнивать реальное состояние здания с архивными чертежами, к счастью, сохранившимися на ВДНХ.

Павильон был построен на совесть: он имел 70-сантиметровые кирпичные стены и железобетонные перекрытия. Требовалось устранить последствия неаккуратной эксплуатации: протечку кровли, отслоившуюся штукатурку, локальные потери кирпичной кладки, поздние переделки и многочисленные слои краски, которые уродовали тонкий архитектурный декор. В модернизации нуждались и технические коммуникации. При этом потолки, карнизы, пилястры, окна, двери входили в предмет охраны, поэтому штрабить стены и пробивать исторические конструкции было нельзя.

В результате новые электрические кабели скрыли в плинтусах, а воздуховоды – за подвесными потолками в тех помещениях, где это было возможно. Авторы стремились остаться в рамках обратимых изменений, чтобы современные элементы в случае форс-мажора можно было демонтировать без ущерба для подлинных поверхностей.

Интерьеры

В центральном аванзале реставраторы расчистили стекла светового купола и окружающие его полосы декоративного остекления между балками. Первоначальный вид вернули кессонам, профилированным карнизам, орнаментальным фризам и лепным розеткам; отдельные детали подчеркнули золочением. Большие живописные композиции в нишах потолка – четыре панно с растительным орнаментом – выполнили заново акриловыми и темперными красками с применением сусального золота. Центральную люстру высотой два с половиной метра разобрали и собрали заново; утраченные литые детали из алюминиевого сплава изготовили по спецзаказу. Одновременно восстановили пилястры и венчающие их капители, которые зрительно поддерживают сложную конструкцию потолка.

Павильон Республики Узбекистан на ВДНХ. Аванзал после реставрации

Фотография © МВ-ПРОЕКТ
Павильон Республики Узбекистан на ВДНХ. Аванзал до реставрации

Фотография © МВ-ПРОЕКТ

Отдельного разговора заслуживают резные двери центрального и боковых наружных входов, сплошь покрытые резным орнаментом. В 1954 году их перенесли в новое здание из довоенного павильона. Образцом для них послужили двери мавзолея Гур-Эмир в Самарканде.

Исторические полотна были сняты с петель и отправлены в специализированную мастерскую. С их поверхности удалили загрязнения, укрепили каркас, восполнили разрушенные участки. Сложный объемный орнамент требовал ювелирной точности – работа продолжалась более трех месяцев. Среди переплетающихся линий реставраторы нашли имена авторов – М. Ахмедова и Нуруллы Нарзуллаева.

Павильон Республики Узбекистан на ВДНХ. Реставрация панно с майоликой и розетками

Фотография © МВ-ПРОЕКТ
Павильон Республики Узбекистан на ВДНХ. Реставрация панно с майоликой и розетками. Чертеж

© МВ-ПРОЕКТ

Ажурные деревянные переплеты стрельчатых окон напоминают среднеазиатские решетки – панджары. К началу работ древесина находилась в плачевном состоянии, а часть накладного орнамента была утрачена. Особое внимание уделили наружному рельефному декору: оригинальные гипсовые накладки заменили алюминиевыми деталями с гальваническим покрытием «под золото». Это позволило восстановить функциональность окон и вернуть им прежнюю декоративную пышность.

Павильон Республики Узбекистан на ВДНХ. Интерьеры до реставрации. Северный и южный залы

Фотография © МВ-ПРОЕКТ
Павильон Республики Узбекистан на ВДНХ. Интерьеры после рестраврации

Фотография © МВ-ПРОЕКТ

В выставочных залах восстановили росписи стен и оконные наличники. Деревянное напольное покрытие, закрытое фанерой и линолеумом, пришло в негодность, и подлинный паркет заменили новым, тоже дубовым.

Помимо светильников аванзала, в павильоне находилась дюжина больших люстр 1954 года выпуска. Каждую из них разобрали до последнего винтика, очистили, смонтировали и вернули на место.

Современное выставочное оборудование и мебель намеренно выбрали по принципу контраста – чтобы, следуя заповедям «Венецианской харти», не создавать иллюзию их подлинности и не вводить посетителей в заблуждение.

Даже далеко не полный перечень работ внутри здания дает представление, какого труда требовал проект. Гораздо больше сил вложили в наружные работы: на фасадах привели в порядок майоликовое панно, гранитный цоколь, карнизы и кровельные парапеты, по историческим образцам воссоздали герб Узбекистана и надписи. Главным же вызовом стала ротонда.

Она устояла

Ротонда – 25-метровый колосс, гигантский экзотический цветок, поднявшийся над водой. Ее кровля образует в плане сложную двенадцатилучевую звезду, а двенадцать опор, каждая из которых собрана из четырех тонких полых металлических колонн, кажутся стеблями, поддерживающими широкую ажурную чашу. Однако легкость сооружения обманчива: кровля представляла собой тяжелую монолитную железобетонную плиту, уложенную на систему металлических балок.

Когда инженеры начали рассчитывать на прочность компьютерную модель ротонды, выяснилось, что в таком виде сооружение в принципе стоять не может. Теоретически оно уже давно должно было рухнуть. На исторических чертежах обнаружили важная деталь: пучки колонн предполагалось в нескольких местах соединить небольшими металлическими перемычками. Однако при строительстве в 1954 году их почему-то не сделали.

За семьдесят лет были утрачены и пинакли, венчавшие кровлю ротонды. Они служили не только украшением, но и заглушками для полых колонн. В открывшиеся отверстия десятилетиями попадала вода. Стекая до самого основания, она разрушала металл изнутри. Снаружи опоры регулярно подкрашивали, поэтому о масштабах коррозии никто не догадывался. При разборке обнаружилось и другое: некоторые элементы в нижней части опор были заменены пластиком. По словам главного архитектора проекта Олега Шурыгина, в ротонде было утрачено 70% металлических конструкций.

Все сооружение пришлось разобрать полностью, поэлементно. Металлический каркас воссоздали по историческим чертежам, на этот раз установив все предусмотренные проектом перемычки и заглушки. Из подлинных деталей сохранили часть резных баз и капителей, а также центральную вазу фонтана. Внешне невесомый восточный цветок родился заново, наконец получив по-настоящему надежный каркас.

Вишенкой на торте стало воссоздание росписи внутренней стороны ажурного навеса. О том, что первоначально она была не монохромной, а ярко расцвеченной, реставраторы узнали лишь на завершающем этапе благодаря секундному кадру из цветного советского фильма «Удивительное воскресенье» (1957): в нем дети забегали под ротонду, и камера на мгновение поднималась вверх. Как удалось выяснить, автором исторического декора был народный художник Узбекистана Якуб Рауфов (1888–1974), работавший над ротондой и в 1939, и в 1954 году. Он занимался не только монументальным декором, но и росписью домашней утвари, в том числе шкатулок. Именно их яркая, жизнерадостная палитра помогла реставраторам подобрать цвета для ротонды. В результате внутреннюю часть купола расписывали зимой – художницы работали на высоте 25 метров: там был сооружен временный закрытый контур и поддерживалась температура, близкая к 18 градусам.

Наконец, ротонде вернули ее связь с водой. Отреставрировали установленную в центре вазу-излив, воссоздали чашу окружающего ее круглого бассейна и гранитный валик по борту, а дно и ступени облицевали глазурованной фарфоровой плиткой с национальным орнаментом.

Каскадные фонтаны

Но и это еще не финал почти детективной истории про реставрацию павильона Узбекистана на ВДНХ. Подлинным чудом инженерной мысли были два каскадных фонтана, начинавшиеся у самых стен здания, под колоннадами боковых крыльев и спускавшиеся вдоль парадной лестницы. Под фонтанами находились технические помещения с насосным и водоочистительным оборудованием. Особенно необычной была подсветка: прожекторы направляли свет сквозь толщу воды, но сами были установлены в особых сухих нишах, и вода стекала через рассчитанные инженерами отверстия, не соприкасаясь со светильниками. Для 1954 года это было удивительным по изяществу техническим решением – да и сейчас оно, пожалуй, таково.

Позднее каскады упрятали под бетонные плиты, которые во время реставрации убрали. Сохранившиеся конструкции были слишком повреждены, поэтому объемы бассейнов и их декоративную облицовку фактически воссоздали заново. Исторический эффект светящейся воды повторили уже с помощью современных герметичных светильников.

Не удалось вернуть на прежние места лишь два монументальных панно на стенах павильонов – «Большой Ферганский канал» и «Каскады Чирчикских гидроэлектростанций» авторства заслуженного деятеля искусств РСФСР Петра Котова (1889–1953). Написанные художником водные потоки словно выходили из картин и продолжались в настоящих каскадах, спускавшихся вдоль парадной лестницы. Панно и фонтаны составляли единую живописно-архитектурную композицию.

Павильон прославлял многие достижения Узбекской ССР – в шелководстве, садоводстве, виноградарстве, животноводстве, промышленности и культуре. Однако символической сутью архитектурного замысла были ирригация и электрификация: именно они позволили Узбекистану стать одним из мировых лидеров в производстве хлопка.

1 / 4

Павильон Республики Узбекистан на ВДНХ. Декоративная ешетка

© МВ-ПРОЕКТ
2 / 4

Павильон Республики Узбекистан на ВДНХ. Декоративная решетка

© МВ-ПРОЕКТ
3 / 4

Павильон Республики Узбекистан на ВДНХ. Пинакль

© МВ-ПРОЕКТ
4 / 4

Павильон Республики Узбекистан на ВДНХ. Декоративная колонна

© МВ-ПРОЕКТ

Тема хлопка проходит через архитектуру павильона красной линией. Стилизованные листья и ветви хлопчатника появляются в орнаментах майолики, фасадных рельефах и декоративных решетках, повторяются в рисунке фризов и капителей. Этот мотив переходит из плоскости в объем, превращаясь почти в самостоятельную архитектурную форму.

Ряд арт-объектов на крыше павильона – не что иное, как пинакли в виде раскрывшихся хлопковых коробочек. Архитектор намеренно спроектировал их разного размера, с учетом перспективных искажений при взгляде снизу. Всем этим деталям вернули первоначальный вид.

Терраццо и скульптура

Отдельной инженерной задачей стало восстановление терраццо на площади вокруг ротонды. Уникальный четырехцветный мраморный «ковер» со сложным геометрическим рисунком считается самым большим покрытием из терраццо на ВДНХ. На площади перед павильоном его воссоздали заново, тогда как под колоннадами удалось сохранить и отреставрировать подлинные участки.

Чтобы дождевая вода не застаивалась на открытой площади, проектировщикам пришлось рассчитать сложную систему уклонов и при этом сделать водоотводы почти незаметными, чтобы не нарушить рисунок орнамента.

У боковых крыльев павильона, рядом с каскадными фонтанами, вновь появились две монументальные скульптуры – «Чабан-каракулевод» и «Сборщица хлопка», созданные в 1954 году Зинаидой Снигирь (1912–1989). Мужчина изображен с ягнятами и каракулевой овцой, женщина – с книгой и кустом хлопчатника, на груди у обоих красуются звезды Героев Социалистического Труда. Установить имена их прототипов исследователям не удалось.

Павльон Республики Узбекистан на ВДНХ. Восстановленная скульптура «Чабан-каракулевод»

Фотография © МВ-ПРОЕКТ
Павильон республики Узбекистан на ВДНХ. Восстановленная скульптура «Сборщица хлопка»

Фотография © МВ-ПРОЕКТ

Воссоздавали скульптуры почти вслепую – по нескольким нечетким архивным фотографиям, снятым спереди и сбоку. Работой руководил скульптор Владимир Трулов. Фигуры отлили из бетона – того же материала, из которого были выполнены оригиналы.

…Обновленный павильон торжественно открылся для публики 5 октября 2023 года. К этому моменту в нем уже работали все пять пространств: Центральный зал культурного наследия, залы прикладного искусства и живописи XIX–XX веков, туристический раздел и многофункциональный зал «Новый Узбекистан». Весь комплекс реставрационных работ был окончательно завершен в 2025 году.

Хочется поаплодировать специалистам «МВ-ПРОЕКТ», которые до такой степени озаботились проектом: разработали подробную дорожную карту, нашли достойных субподрядчиков и срежиссировали грандиозный коллективный труд.

Не менее важна роль правительства Республики Узбекистан, выступившего заказчиком и обеспечившего финансирование столь масштабной и длительной работы.

Главный же результат реставрации – новое обретение удивительного памятника архитектуры. Если бы дело ограничилось поверхностным ремонтом, мы, вероятно, продолжали бы смотреть на всю эту экзотику ВДНХ как на своего рода потемкинскую деревню. Элемент показного благополучия, заложенный в самой идее выставки, разумеется, никто не отрицает. Однако глубокое погружение реставраторов в историю и устройство павильона позволило увидеть за идеологическим фасадом множество смыслов и по достоинству оценить замысел его создателей. Эта рукотворная, сложно сочиненная, технически остроумная и пластически совершенно оригинальная архитектура вызывает пусть и невольное, но искреннее восхищение.

Архитектор:

Мастерская:

МВ-ПРОЕКТ http://мв-проект.рф

Проект:

28 Сентября 2026

МВ-ПРОЕКТ: другие проекты